邱雙炯：中國陶瓷藝術(shù)大師

邱雙炯在創(chuàng)作中。

　　“我不是什么泰斗，只是一名從事德化傳統(tǒng)瓷雕藝術(shù)研究及創(chuàng)作的老兵。”說這話的，正是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目——德化瓷燒制技藝代表性傳承人、中國陶瓷藝術(shù)大師、中國工藝美術(shù)最高獎——中國工藝美術(shù)終身成就獎獲得者邱雙炯。

　　以電代柴

　　技改化解“林瓷矛盾”

　　皓眉如雪、笑容可掬、睿智豁達，這是記者見到這位84歲高齡的瓷雕名家時的第一感覺。

　　邱雙炯出生于1932年。他5歲喪父，過著清貧的日子。考上中學(xué)后，注冊入學(xué)所需的22.5公斤大米擋住他的求學(xué)路，他失學(xué)了。

　　1946年，他輾轉(zhuǎn)來到蘊玉瓷莊，拜瓷莊主人、著名雕塑藝術(shù)家蘇勤明為師，并從此與瓷雕藝術(shù)結(jié)下難分難舍的終生情緣。

　　1951年夏天，德化縣政府選招兩名通訊員，他幸運入選。然而，無論工作多忙，他從未釋下瓷雕藝術(shù)的情懷，總在私下里“偷捏”瓷泥，尋找機會探索陶瓷生產(chǎn)工藝技術(shù)。

　　1977年開始，邱雙炯擔任德化縣委主要領(lǐng)導(dǎo)，分管工業(yè)。當時，全縣陶瓷廠不上100家，年產(chǎn)值不到1億元，而年消耗木材多達10萬立方米。照此下去，附近的森林將被砍光燒光。當時有專家測算，德化的林木蓄積量只能滿足9年的瓷業(yè)生產(chǎn)需要。在長期摸索、實驗、調(diào)試下，他開創(chuàng)性提出“用水發(fā)電、用電燒瓷”的想法。在他的大力推動下，經(jīng)長時間集體攻關(guān)，1981年，第一座電窯在德化縣二輕瓷廠試驗成功。這一重大技術(shù)改革的成功實踐，促進了德化陶瓷產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，也使長期以來的“林瓷矛盾”得到根本解決。

　　老驥伏櫪

　　積極傳承瓷雕技藝

　　1993年，退休后的邱雙炯自籌資金創(chuàng)辦德化鳳凰陶瓷雕塑研究所，并把全部精力投入德化民間傳統(tǒng)雕塑造型的研究和創(chuàng)作，尤其是潛心挖掘創(chuàng)作高難度的陶瓷作品。

　　“中國白”瓷雕技藝，是世界性的文化遺產(chǎn)，更是德化的藝術(shù)根基。為將其發(fā)揚光大，他對傳統(tǒng)陶瓷雕塑中的捏、塑、雕、刻、鏤等不同技法潛心琢磨并了然于心。他著重借鑒瓷圣何朝宗的“何氏技法”，整體軟裝寶億萊家居飾品，探索其獨特技藝。

　　傳承，軟裝設(shè)計家居產(chǎn)業(yè)鏈，并不否定創(chuàng)新。在陶瓷創(chuàng)作中，邱雙炯運用獨特的雕塑語言表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，寶億萊家居飾品，既師法傳統(tǒng)，軟裝設(shè)計家居產(chǎn)業(yè)鏈，又不斷推陳出新。孔子、關(guān)羽、楊貴妃、水滸108將以及各種姿態(tài)的觀音、達摩、羅漢、彌勒等，他不斷完成自己確定的陶瓷實驗項目，寶億萊家居飾品，推出一件件新作品。他說，一件作品從構(gòu)思到燒制出爐通常需3個月，有時為了一條看似簡單的衣褶就要想一天。可想而知，每天坐幾個小時認真揣摩創(chuàng)作，對一位耄耋老人來說談何容易，但他樂此不疲。

　　2012年底，文化部公布邱雙炯為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目——德化瓷燒制技藝代表性傳承人。

　　如今，在鳳凰陶瓷雕塑研究所，他不僅潛心挖掘創(chuàng)作高難度的陶瓷作品，還堅持“以師帶徒”的傳授教育方式，為德化陶瓷雕塑界培養(yǎng)數(shù)以百計的陶瓷雕塑人才。

　　“德化白瓷這一民間瑰寶不能丟，要傳承下去，這是德化瓷都的根。我就是要當一名負責傳承傳統(tǒng)瓷雕技藝的老師，并在有生之年把這項技藝發(fā)揚光大，這是我的社會責任。”采訪臨結(jié)束時，他動情地說，“我有今天的成就，是老師傅手把手教的，我現(xiàn)在有責任教更多的年輕人，讓這項技藝代代相承。只要有年輕人要來學(xué)，我都會熱心對待。我期待有更多的年輕陶瓷工作者，站在前輩的肩膀上銳意進取。”