寫意蘭往   

△ 躺在洱海邊，欣賞醉美的景色

蒼山

洱海

環海路

桃源村

△ 空中俯瞰圖

蘭往-Ladésee Hotel，位于大理環海西路的桃源村，是一個安靜、樸實的白族村莊。東面接洱海，南鄰周城，西邊可望云弄峰。

△ 黃昏的鄉村，寧靜的生活

這所房子距離桃源碼頭不遠處。面向洱海，穿過大門，穿過環海西路，就是海岸邊的湖泊，夏天蓮葉田地里的荷景，還有在水里生長的濕地樹林，再遠就是桃源碼頭。屋后是蒼山，近處可以看見蒼山腳下綿延的村莊，還有人在這里耕耘秋收。

△ 在陽光下的建筑物

1

當代/傳統

它是一座三層樓高的海上住宅，有庭院和屋頂。外墻采用本地石材，穩重低調，古樸自然。表面粗糙的紋理給人一種獨特的感覺，喚醒了建筑與自然的親密關系。作為現代建筑技術的產物，白色大飛翼的造型與傳統的飛檐翹角相呼應。從屋頂上升起，又是一只帆又一只鳥，象征著自由，也代表對居者的向往，延伸著對生活的想象。

△ 從茂密的荷葉中眺望大海的建筑物

重鑿墻壁辟窗，長條形開窗在橫向和垂直方向為建筑立面帶來了平直而簡潔的現代氣息，方形的窗孔隨著窗框尺寸的變化給建筑注入呼吸。深灰色的三角鉤偶然地向外微微擴展，塑造了建筑的張力。

△ 建筑物立面

在建筑外墻上鑲上一塊用本地石料制成的雜白或青綠色或銹黃的石皮。自然而然地展現出山間石塊的堅韌，在表現出地性的同時，又為建筑增添了渾厚樸實的氣息。

△ 建筑物的外立面墻面和細部

在進入酒店之前，從環海西路到酒店前面的淺巷中，伴隨著低矮的本地拼合石墻和延伸的小徑，以白族傳統門頭作為主要入口站在淺巷邊，白色的照壁透過門楣，形成一道小徑狀的視覺文化符號。青磚墻青瓦，翹角飛檐，古樸而又幽遠，空間中的存在身份就由此顯現出來。

△ 主入口

同時，院落模式由傳統的出入方向排列轉向平行的橫向結構，傳統性作為一種文化元素和審美氛圍，得以靈活取用。

△ 洱海眺望建筑—夜景

△ 夜間，部分建筑物外墻

2

邊界線/延伸

庭院位于傳統的照壁和門頭之間，在入口的兩側均勻地分布著流式水景，水中的臥石和粗陶缸分別安放在兩種水景中，形成了綿延的山勢和水中圓月的縮影。青灰色的地板介于傳統和現代之間，與房屋外立面的石材以及傳統門頭照墻的灰色，形成流暢的視覺延伸體驗。

△ 傍晚時分的前院

△ 前院的墻壁

△ 前院的水景

庭院在水平方向以或上升或下降的方式向南端伸展，并延伸到灰白色的石鋪地后花園。池邊的五彩石矮墻與后門相通的院墻，構成了園林的一部分。

清潔戶外沙發，雜植現代植物及花卉，羽毛楓，月季，繡球，并設置室外暖氣壁爐。就景觀氣氛的營造而言，與主入口的水景庭院稍稍疏遠，以建立一種感覺豐富和差異性。

△ 后院 / 后花園

后花園與后門相連，通往繁華的桃源碼頭。這里是蘭往酒店另一處隱蔽的入口，蜿蜒曲折的墻下設置了休息區，陰涼處陰涼，陽光明媚，駁墻上日影潺潺；橫向開窗，在邊界上留下可以看得見的痕跡。

△ 后門的外部

院落墻壁連接著房屋，古樸的瓦楞窗和通向室內的雕花扇門在邊沿處保留了下來，但隔斷了傳統園林的意境，使視覺的滲透和延伸從未停止。

△ 一層起居室外廊下

3

光影/日常

非絕對邊界狀態，導致了截然不同的內外空間關系。一層公共空間中，窗洞口朝向、門扇的排列格局，使光影上下起伏，形成了一種朦朧而動人的意境，營造了一種錯位、精妙的平衡。

△ 一層起居室

條形窗框面面向洱海，近處為環海路沿線的園林景觀，遠處可以看到水中繁茂的濕地樹林。窗體高度為視域服務，可精確計算，條窗下面是彎曲的休閑座區，延伸到室內的深處。

窗戶框架的水平線就像天際一樣，是自然的一部分。與座椅的延展布置，借鑒了室外的體驗，以使每個座位上的人更加接近大自然。

△ 一層起居室

與直覺相關的空間是通透的，物質提供了建筑空間的細節。銅船頭形壁爐，相當于一條窗戶外的陽光。頂部是用舊木板拼成的，在腳底是淺淺色的石板。以白色乳膠涂料墻為例，起到簇生的中間層，指示移動線移動的方向，并在墻頭制作圓滑的凹槽。

△ 一層客廳的光線和細節

在此不易覺察精確的細節，加上空間層次的細微遞進，也一起統一成視覺的連續性，并被整體氣氛所取代，形式、光線、材料、藝術品等構成一個整體，在時間的飛揚中慢慢流動。

△ 一層起居室通往餐廳

在地面上進行空間變換。幽深的地面接受客廳動線的延續，向內收縮，匯流，形成束狀，而后轉變為兩個窄窄的運動方向：一個沿黑色扶梯向上，另一個繼續向內探索。

豎直門，光線為輪廓，與橫向的條形桌，被門幅截取，為此端口的隱蔽空間，創造了與安靜相關的秩序。

△ 餐廳

方窗框架依然克制而精確，但窗框不再是親密接觸的對象，而是用一種有距離的目光來代替。目光和距離造就了這里的寧靜。幽靜在強烈的明暗中豐富了空間的形態，因而而寬廣而深遠。

這兒的寧靜似乎是為了搜集什么東西，收集海潮拍打著岸上的聲音，晚上海邊集市喧鬧的聲音，收集天空與云、雨水和朝露，還收集蒼山一動不動的聲音。

△ 餐廳部分和細節部分

透過感知來建構空間感，日常生活的形態在這里被捏塑，身體、情感和空間相互信任，成為自然成長的一部分。簡明的空間構成、本地藝術、質樸的家具、日常用品，取代了聽覺和觸覺，成了一種全新的空間感覺，在平常的無新也無舊的生活中，一點一點地追溯，重建物與物，人與物之間的親密樸實的情感聯系。

4

窗口/景色

這是一家擁有六間客房的酒店，它利用了客房的非常規性，創造了各式各樣的入住體驗，有時會因為窗外的景色而變得很強烈，有時會因為行為指導的不同而帶來意想不到的收獲。

△ No.1林岸房，位于二層，有一個露臺

每一個房間的窗戶大小和方向，因室外的景色而呈現出不同的狀態，并接納不同的景觀。同時，窗戶自然落成了房間內觀景的景色，窗戶和空間之間的物理聯系鏈接到更深層次的心靈空間，自然本能地塑造每一個房間不同的個性。

△ No.2山庭房，位于二樓，面朝院景

△ No.3峰隱房，位于二樓，窗外有石榴樹和海景

正是因為窗外的景色，這座房子才真正開放。不像通常意義上的開放窗戶，無論是橫向的、垂直的，還是方形的，所有的窗戶，都被它們所對應的風景所賦予。

使用窗口，捕捉真實、短暫的瞬間。晨曉，黃昏，夏雨，冬夜，這里的窗景從未有過，也從未重演。

△ No.4月柔房位于三樓，榻榻米的雙床鋪，可以躺在陽光下觀看日出

并非所有的東西都要被完全照耀著，也不是所有的房間都要完全打開。小窗景觀，因受限制而被雕琢，因而往往比全幅落地的大景來得更具有凝視的欲望。

在房間里一個畫幅大小的窗框依次分布。方窗是凝視的出口，橫條形的窗子是風景的緩沖區。個體的真實體驗，是因為人們是從外表上建立了感知，并以此來保護自己的。

△ No.5云舒房，位于三層，設有超大的淋浴和觀景浴缸

就像這座房子其它區域的窗框一樣，它們作為一種空間敘述的元素，在內部和外部建構起克制，制造空間隔閡，而在描述周圍風景的同時，最主觀地描述了景觀，并反過來創造了室內空間中的感覺和氛圍，營造了去探索內在的知覺欲望。這兒，風景是旅人欣賞的對象，也是對自己內心深處最有效的參照物。

△ No.6海漫室，位于三層，可以欣賞到廣闊的海洋景觀

在格局、尺度和形態上的差異中，六個不同的空間創造了場所氣質。相應于大自然的材料，窗框的邊緣切割的光，室內和室外的靜謐植物，房間里散發出的香熏，將人們帶入到空間深處。在這一過程中，復合知覺取代了視覺主導關系。

△ No.4月柔房與No.5云舒房之間的陽臺

可貫通成大家庭式的套房

5

曲折/敘述

除了上面的這些敘述，這并不能算是一個安靜的下榻地方或者一個冰冷的平臺。了解了它最核心的立足點，就能明白其中迂回的含義。

女主人是大理白族的土生土長，這一迂回可以理解為“近鄉怯者”，但更為直接的原因是她對這片土地的熱愛。在時尚設計領域，女主人將自己的愛，用自己最擅長的語言，用一種更加強烈的方式，傳達出自己對時尚的熱愛。

△ ladésee時尚展示區和會客室，位于二樓

那些被房間內小小的窗戶景致吸引的下榻客人，他們很難不順著樓梯爬上去，爬上屋頂，一覽這片土地的全貌。它激勵著一股原始的力量，扶梯引誘著垂直方向，牽引著探險者。

△ 樓梯間以及樓梯的詳細信息

在這個迂回的敘述游戲中，人們從體驗空間本身，轉向對蒼山上遠眺的洱海，之后，空間在一片一覽無余的頂上，將游歷的人們送回蒼山本身，體驗其本身。

△ 頂層的觀景臺和燒烤區

它似乎是一幅漸行漸遠的圖畫：旅行者被那些從山腳到海邊而來的建筑空間所吸引，而房頂的空曠與寬廣，把山和水展現在人們眼前，又使人重新萌生了再一次踏入山水的欲望。

△ 頂層休閑區，海景視野開闊

它是一棟面向大自然的房子。駐足此處，最重要的是如何和這個地方建立真正的聯系，體會不一樣的此刻與當下。要真正地感知風，感受云，感受萬物四季的變化，蒼山之下、洱海邊，或許不只是一個旅游勝地，更是一個故鄉，這個故鄉正慢慢蘇醒。

△ 頂層的日出

△ 軸測圖

△ 一層平面圖

△ 二層平面圖

△ 三層平面圖

△ 頂層平面圖